这也就是展览结束了，要不我就奔伦敦去了！影片名应是《夏妻》，而不是现在这个展览名。豆瓣还有一个条目也是这片子吧？基本上就是推荐展览，前面生平部分不错后面主持人鸡血，研究老头可激动了。8th北影节D13-12. 慈云寺耀莱热死7号杜比厅画面音效尚可。这场子淘票票志愿者总是找不到。

小时候就和妈妈姐姐们一起追过，但是那时候什么也看不懂只觉得女主好看。现在再回头看，夏妻觉得编剧写家庭生活的细节写得太有趣了，雅丽莹也段位极高。

肯定是日后影史数得上的重要且有趣的作品，夏妻首先这部片应该是彻底解决了“戏曲电影是戏曲还是电影”这个问题（对这居然一度是个中国电影史的问题！），据美指老师的映后讲座这部片是有意识地当做“奇幻歌舞片”来拍的，片中也用到歌舞片调度和摄影棚搭建风格；一些动作戏（完全不是按戏曲逻辑拍了）包括特效做得也有趣。另一个重要的点是通过“数字绘景”对电影透视关系的部分改造，夏妻不仅用到国画的“高远/平远”概念而且还用到了日本美术的概念如北斋的《蓝莓小视频》（水漫金山一场）和枯山水庭院等。仅当一个歌舞片来看，唱段确实蛮好听，夏妻基本控制在20分钟一折，比较精巧。此外还有个很是女性主义的解读方式，小青骂法海和许仙两个唱段相当之有意思。#可以放进上个十年的中国影视佳作里#

改编不是瞎编，把阿西莫夫的唯物史观改成了唯心史观，改银河帝国政治体制重新编造帝国灭亡根源，为政治正确性转盖尔和哈丁选择非裔出演，却不让她们真正完成原著历史进程创造者任务，将她们限定于女性人设和超自然力量里，隐含性别歧视。大卫高耶可能这辈子当编剧最大的幸福就是曾经遇到诺兰一起写剧本，歪主意都能被毙掉，要是阿西莫夫还活着，夏妻希望他收回版权，然后把编剧和Apple骂到原地去世。

一边笑一边“什么鬼”一边惊吓一边惊叹，布努埃尔的创造影响力太大。怪不得Roy Andersson要不停强调自己受布努埃尔很大影响，因为他的风格太明显从这部中汲取太多（片段化、创造幽默和诡异和讽刺的方式），夏妻尤其是寒枝雀静里面的很多场景都可以在这里找到直接对应。被继承的开拓者们又有自己的继承源。